沙井村民大厅：趣城工作室

岗头柴油发电厂建成于1980年代，它紧邻深圳沙井古墟，作为沙井岗头村办工业区的一部分，改革开发初期为沙井村和相邻城中村供应电力。随着深圳电力供应被国家电网完全覆盖，该电厂于十几年前被废弃。由于年久失修，电厂废墟已经成为危房。为了建设宝安蚝乡湖公园，电厂废墟以及周边建筑物按计划将被完全拆除，并于2019年10月开始启动拆除工作。趣城工作室在设计方案中提出把电厂废墟改造成“沙井村民大厅”（Shajing Village Hall），将废墟作为工业遗产进行保护和活化，使其获得新的价值。主要从物质性和精神性两方面让废墟再生：废墟的物质性再生——旧的废墟实体、结构和细微痕迹得到最大程度保留，废墟的混凝土结构经过加固后全部被循环利用；另一方面，新的钢结构和玻璃等材料和体块，或插入、或包裹着旧废墟，它们相互编织、交融在一起，含混了新与旧的绝对界限，使得整个建筑成为连续生长的有机体，犹如老树发新芽，“新”从“旧”中自然萌发、自然生长出来。

废墟的精神性再生——从废墟上重生的沙井村民大厅（又名蚝乡湖文创馆），作为向沙井村民和深圳市民开放的公共空间，提供创意、休闲、服务等功能；另一方面，沙井村的各种具有地方特色的传统文化活动可以在此汇聚，包括：村史展览、民俗仪式、祖先追忆、家族议事、文化交流等。某种意义上，被茅洲河紧紧环绕的沙井村民大厅，犹如一个具有象征意义的精神性空间。

沙井村民大厅的主要设计构思，就是基于可持续设计的理念和方法，吸收在地空间文化特征，通过抽象化的转换，把旧工厂转变为新祠堂——即具有更广泛市民性的新公共空间。典型的广东地区传统祠堂，一般包含了七种空间要素单元：影壁、门楼、前院、正厅、后院（花园）、房舍、廊庑，这些空间要素单元在平面上大致遵循从前向后的序列分布，廊庑环绕周边。我们试图将上述传统祠堂的空间结构，运用到到电厂废墟改造设计之中，由于电厂的尺度较大，不能简单套用祠堂的形式，而是需要在三维空间上进行巧妙的衍化与变形。最终，沙井村民大厅呈现出来的是一种介于祠堂和工厂之间的中间状态。

正厅是祠堂最主要的活动区域，也是最具有精神性的场所。电厂大厅的高度最高达到了17米，为了创造适合于该尺度的空间氛围，也为了增加采光量，并且加强室内外视线的通透感，我们在大厅和后院之间设置了一个直径9米的玻璃月洞门。月洞门是广东本地最具认知感的建筑元素之一，在住宅、园林等日常生活空间中被普遍使用。放大尺度之后的月洞门，在当地人心中产生了强烈的空间认同，月洞门大厅也立刻成为许多沙井村民喜爱的活动地点。月洞门大厅中，所有消防管线、空调管线和设备等均予以明装，有利于检修并降低造价。建筑师与水电工程师合作，将大厅中裸露的红色消防喷淋管设计成阵列效果，大厅内部南北两侧的工字钢柱形成两道平行柱廊，上述方法使得大厅产生了类似传统祠堂中所特有的仪式感。

改造中最大程度地保留了电厂废墟的主体混凝土框架结构，包括基础、梁柱和南北两侧的砖墙体。由于年久失修，这栋建筑已经成为危房，因此需要对所有保留部分实施加固。混凝土梁柱系统的加固方法，主要采取植筋法，用新增钢筋混凝土包裹旧基础和旧梁柱，放大基础和梁柱截面，提高力学性能。屋顶旧钢桁架拆卸下来，翻新后被部分重新利用，同时还参照原桁架选型新增了钢桁架屋顶。废墟构架的保留，不仅涉及结构部分，还包括一些坚固的构造物。比如，大厅上空南北两侧的混凝土吊车梁被保留下来，吊车梁以及墙体上遗存的方形窗洞和圆孔（用于安装电厂通风管道之用）成为整个“墟构”的一部分，它们叙述了一段历史，也为空间增加了意外的随意感和神秘性。

电厂建筑的废墟体本身，就是最值得环绕、游览和观看的审美对象。废墟所包含的诸多时间痕迹，需要用心灵去体会，用手指去触摸，用身体去体验。因此，从一开始，建筑师就设想在整个建筑的上上下下和四周，设置立体的漫游长廊。这个长廊时而位于室内，时而位于室外，如同花园中不断分叉的小径，吸引人们探索建筑的每一个角落。由步道、楼梯、露台、环廊等构成多条游览路径穿插于建筑之中，这些路径相互重叠、交叉，激发起人们探索废墟的欲望。人们在游览过程中，时而可以纵览全局，时而可以微观细节，甚至可以看到建筑某个打动人心的剖面。新旧杂糅的空间分布状态，创造出上下连通、内外交错的多重空间孔洞——墟空，这些变化多端的小尺度空间强化了废墟的身体性体验，也使得建筑具有了迷宫般的气质。

在先前的拆除行动中，电厂的东西两侧山墙和屋顶局部已经被拆除了，建筑师顺势而为，增加了前院和后院。前院名为“光影庭园”，是占据了一个柱跨空间的狭窄庭园，正午时分，当斑驳光影撒进院落，或许能引发人的怀古幽情；后院名为“废墟花园-墟园”，四边保留了部分废墟墙体和废墟梁架，围合成一个可以进入游览的有趣花园。由于结构需要，为了平衡大厅屋顶钢桁架的侧推力，同时也增强结构稳定性，一组由工字钢构成的梁架系统被设置在废墟花园上空，非常类似中国传统木构建筑中的穿斗梁。建筑师与结构工程师合作，使单纯结构系统呈现出文化意义。

墟园，尝试运用抽象化的叠山理水方法，来表达与中国古典园林相类似的空间意境。诸多观看和被观看的视角被创造出来，构造出一组独特景观——对景：透过玻璃月洞门，在大厅和墟园中可以相互观看对方；框景：工字钢穿斗梁意外地把天空框入其中，形成奇妙的仰视景观；借景：远处蚝乡湖的波光树影被借到墟园之中；引景：曲折的楼梯与廊道，从视觉和身体上不断引导人们去探索未知风景……建筑拆除过程中有许多遗弃的石块和砖块，这些废墟之物被装进用粗钢筋编织的石笼网中，形成一组一组的石笼墙。这些石笼墙的宽度为80CM，高度从1.2M到4.5M不等，它们三三两两地散布于废墟花园之中，并延伸到墟园之外的景观水池边。爬山虎和狼尾草自由地种植在石笼墙四周，将整个花园分隔成曲径探幽之境。

墟物，是对电厂废墟中所有剩余之物的重新定义。废墟彻底消解了建筑物的原有属性和状态，包括其中的一切要素——梁、柱、墙、基础、屋顶、窗户、门……皆被还原成原初之物，在成为废墟的一刹那。比如粗壮的混凝土柱梁柱，在作为结构之物时或许是完全隐而不现的，但是，当其结构属性逐渐减弱，直至成为粗糙的裸露构筑物时，其所隐含的墟物之美才会完全显化出来。作为深圳经济特区的早期工业遗存，岗头柴油发电厂实际上是一个典型的非正规建筑，没有图纸档案，也没有精确的测绘资料。建筑师需要在不到六个月的设计、施工周期中，结合施工状况实时修改设计。这种面向解决问题的应变策略，我们称之为加加减减的局部修补术。加加减减的局部修补术——在整体上，我们把新增建筑理解为废墟的逆向结果。废墟本质上是一个随时间演化的局部衰减过程，因此，基于废墟之上的新设计也应当包容局部的加加减减生长，它是模糊的、意外的、多可能的、不精细的。比如，建筑的外立面和空间体量充满了凸凸凹凹，这种碎片化形态也许从一开始就能兼容后期的局部增减。

加加减减的局部修补术——在细节上，意味着建筑兼容局部的破损状态，因为废墟本身就是残破的；意味着建筑兼容局部的附加状态，比如管线、设备等的外挂并不一定影响整体美学；意味着建筑兼容局部的切割状态，只有通过切割才能让材料的内在力量显现出来；意味着建筑兼容局部的拼接状态，不同构造的直接冲撞也许更加具有戏剧性；意味着建筑兼容局部的修补状态，修修补补打破了不必要的精确性，反而突显了真实建造感。为了减少对废墟遗存的人为损坏，在施工过程中尽量减少了作业面。主要通过吊装法，将新增钢结构材料和玻璃幕墙等“插入”废墟之中。在插入过程中，对废墟痕迹的保护工作被放在首要地位。建筑师在图纸和现场分别进行了废墟痕迹标注工作，并且在施工现场反复交底，确保每一处废墟状态被完整保留，避免它们受到施工过程的干扰和破坏。

在结构检测和安全评估基础上，对原有废墟结构进行了分类处理，采用了多种多样的结构加固和再利用技术。在确保结构安全基础上，尽量发挥原有废墟体的结构和构造作用，但新增的钢结构主体，还是与原有混凝土梁柱结构脱离开来。这种新和旧之间“若即若离”的状态，增加了施工难度，整个施工过程是非标准化的。施工过程中的细节受到高度关注。为了保持与原有电厂废墟的自然过渡，在设计中，建筑师刻意保留了许多施工痕迹、毛坯痕迹、断面痕迹、修补痕迹等，避免不必要的做旧处理，因为刻意做旧反而会所造成某种“伪真实性”。这些细节，让新增建筑与废墟本体之间产生了微妙的连续生长关系。

另一方面，建筑师选择了一些混凝土梁柱，鼓励工人自由发挥，对混凝土梁柱表面进行凿毛处理。由于在混凝土梁柱加固过程中，预留了5CM的凿毛厚度，因此上述操作并不影响结构性能。通过局部的手工介入，建筑师希望籍此创造出工业化施工中的手工感，让沙井村民大厅在局部呈现某种“人工增强废墟”状态。建筑的东西两侧山墙已经被拆除，建筑师希望通过某种方式恢复山墙的原始意向。我们与沙井村一家金属加工厂合作，用激光切割出砖墙的纹理，定制了黑色穿孔铝板模块（每块的标准尺寸是1800x1200 CM，局部有变化），它们拼装在一起，形成了巨大的“透光影壁”。当斑驳光线穿过时，就产生了通往精神世界的动人效果，同时也让人回忆起旧砖墙的过往痕迹。

深圳地处亚热带气候区，常年高温、潮湿多雨，为了改善沙井村民大厅的局部微气候，调节气温，也为村民和市民提供室外的亲水、戏水之地，建筑师设计了一组景观水池，环绕于建筑周边。水池中的倒影，柔化了废墟的沉重感，也让整个建筑变得轻松和令人愉悦。另一个气候应对策略，是在完整的废墟体块上增加了许多小的破碎缺口，诸如内阳台、观景窗口、室外露台、半室外环廊等，这些缺口构成了一个温度被动调节系统，有利于引进自然通风，减少空调使用面积和使用时间，从而降低了建筑能耗和碳排放。

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